◎1975奧斯卡最好中語片◎1974紐約影評人協會最好導演及最好影片三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪正在石板路上，小鎮的秋季便此掀開序幕。時序回到三整年月亞德里亞海邊的小乡，朱索里僧的極左理念照样疑仰的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊足好閒的娘舅、頑皮的小弟，男孩正在天主教、法西斯战義年夜利傳統家庭價值中，驱逐他的青秋與成長。课堂裡捉弄老師的惡做劇、教堂裡擔心足淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里僧從容隨意天戴選擷与小鎮死涯的切片與軼事，稀稀織便一片記憶之網，正在時代激流與個人思憶之間相互輝映。費里僧曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自身的紀錄」。《阿瑪珂德》岂但被推重為其個人寫實語法的代表做，也被視為他最主要的自傳做品之一。影片一圆里帶領觀眾走進費里僧的童年死涯，看見他純真誠摯、幽默風趣的情绪源頭。正在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最基础的死涯細節著足，真實天重現了两次年夜戰前後義年夜利境內法西斯的樣貌。有趣的是，正在《阿瑪珂德》中，我們也可浑晰天看到費里僧對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女造成了互為表裡的對比，而費里僧做品中一再出現的、體態豐腴、伟年夜的女體，否则则哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟受的開端。